miércoles, 10 de diciembre de 2008

HOUDINI Y CONAN DOYLE


Sir Arthur Conan Doyle, el creador del célebre Sherlock Holmes, era un convencido creyente en el espiritismo. A la hora de estudiar los llamados fenómenos psíquicos se olvidaba de la lógica aplastante de su personaje. Estaba dispuesto de antemano a creer en las levitaciones de mesas, en la aparición de rostros, en la materialización de manos, en la ejecución de trozos con diversos instrumentos sin contacto humano alguno y en cuantas experiencias le brindaran los pretendidos médiums.
Por aquel entonces Harry Houdini ofrecía mil dólares a aquel que pudiera producir un fenómeno que él no pudiera repetir utilizando exclusivamente medios materiales. Es decir, el ingenio.
Nunca hubo que desembolsar aquella suma. Uno tras otro, los falsos médiums eran desenmascarados por el mago, que hacía lo mismo que ellos, pero advirtiendo que sus efectos no procedían de intervención sobrenatural alguna, ni de ningún poder psíquico superior.
Ante estas pruebas determinantes, Doyle respondía que admiraba la habilidad excepcional de Houdini para imitar y simular, mediante trucos, manifestaciones que en los sujetos psíquicamente dotados eran ciertas.
Entre tanto Houdini había elevado la suma de su desafío a 5.000 dólares, que se unían a otros 2.000 que ofrecía una revista científica. Houdini i Conan Doyle coincidieron en el Comité que tenía que juzgar los supuestos milagros. Invariablemente el mago reproducía las supercherías.
Pero en cierta ocasión, encontrándose lejos, recibió la noticia de que el Comité había decidido otorgar el premio a un tal Pecoraro, al que habían atado con veinte metros de cuerda y encerrado en una cabina, donde se escuchó el sonido de instrumentos musicales y los objetos cambiaban de lugar. Sir Arthur era el principal valedor de Pecoraro, quien al final de la sesión permanecía sólidamente atado.
Houdini regresó de inmediato. No se molestó demasiado en explicar cómo un hombre puede desembarazarse de una gruesa cuerda. Exigió que se repitiera la experiencia. Esta vez ató a Pecoraro con unos pedazos de hilo de pescar. Y sorprendentemente los espíritus no se habían materializado debido a la interferencia de un incrédulo: Harry Houdini. Ni por un momento aceptó la explicación, que por elemental hubiera maravillado al doctor Watson: la eficacia de un sedal de pescador.

martes, 9 de diciembre de 2008

MORROCCO "EL CABALLO PARLANTE"


Conocido como el "caballo parlante" Morrocco trabajaba con Banks, famoso mago británico, haciendo durante años las delicias de niños y mayores.

Efectivamente, Morrocco era capaz de decir, moviendo su pata, el resulto de una operación aritmética propuesta por el público y, según se cuenta, era tan listo que cuando cierta vez su dueño, el británico Banks, estaba a punto de ser condenado por una autoridad eclesiástica, "Morrocco" se adelantó y se colocó de rodillas frente al juez como implorando perdón. Lo consiguió.

viernes, 5 de diciembre de 2008

POWELL (VENTRILOCUO) Y LA MOSCA PARLANTE


Powell, el célebre ventrílocuo, tras una agotadora gira por Europa, se embarcó en El Havre con destino a Nueva York. Al otro lado del Atlántico le esperaban un montón de contratos, de modo que decidió tomarse la travesía como unas vacaciones.
Tuvo buen cuidado en evitar que nadie supiera su verdadera profesión para no tener que entretener los ocios de los demás viajeros con sus habilidades. Y desde luego, guardó las maletas que encerraban a sus célebres muñecos en el fondo del armario de su camarote.
Una noche, deambulando despreocupadamente por cubierta, contempló un cartel que anunciaba la actuación de un ventrílocuo, precisamente en una de las salas de fiesta del trasatlántico. No conocía a su colega y le picó la curiosidad. Reservó una mesa junto a la pista y regresó a su camarote para cambiar la ropa de sport por un elegante smoking.
Una hora después se hallaba dispuesto a gozar del esctáculo, mientras saboreaba un combinado. Le sorprendió la juventud del que actuaba.
Creía recordar que se llamaba Jenkins. A pesar de sus pocos años, se movía en el escenario con seguridad y aplomo. Hasta que una mosca empezó a importunarle.
Era una mosca realmente pesada. Volaba alrededor del ventrílocuo y se posaba una y otra vez en su rostro. Powell se dio cuenta de que aquel insecto molesto estaba poniendo nervioso al muchacho y desconcentrándole. El diálogo con su muñeco era cada vez menos chispeante y fluido. Y se podían apreciar los efectos en el público, pues las carcajadas iniciales se tornaron en risas corteses, hasta terminar convirtiéndose en un silencio espeso y frío.
Entonces Powell decidió utilizar sus habilidades, proyectó su segunda voz y la mosca comenzó a hablar. El público volvió a divertirse de lo lindo. Una salva de aplausos acompañaba las entrecortadas réplicas del ventrílocuo en escena. Powell contemplaba sus ojos atónitos, maravillados, despavoridos. Su actitud reforzaba la hilaridad del público, que creía asistir a una representación magistral.
¡Que bien finge! Comentaban unos a los otros.
¡ Y además no mueve los labios!
Pero aquel muchacho estaba a punto de marearse, sin poder explicarse por qué aquella mosca no paraba de hablar.

jueves, 4 de diciembre de 2008

miércoles, 3 de diciembre de 2008

ROBERTSON - LA MAGIA DE LAS SOMBRAS


Robertson fue matemático y físico, periodista y político, poeta y cantante, aeronauta e inventor del paracaídas. Este último invento acabó arrinconándolo, pues como aún no se había inventado los aviones carecía de interés práctico.
Prefirió emplear su ingeniosa inteligencia en investigaciones sobre el microscopio solar. Vivía es esa época en París, en una mansión de la calle Provence, un inmueble perfectamente orientado que decidió convertir en un gigantesco microscopio para el estudio del sol.
Los muebles le sobraban. Y, sin embargo, le faltaban espejos. Hizo instalar unos cuantos cristales venecianos para apoderarse y dirigir los rayos solares. Pero faltaban los rayos solares. Si abría las puertas y ventanas una invasión de sol inundaba las estancias. Era preciso crear un conducto que regulara la penetración del sol. De modo que practicó un agujero en cada una de las puertas de la casa. Un fino rayo de sol, guiado por los espejos, atravesaba las habitaciones oscuras.
Es curioso que quien pretendía dominar el sol acabara descubriendo el dominio de las sombras, pero fue así. Uno de aquellos días la mano de su hermano se interpuso entre el rayo solar y la pared y se proyectó, gigantesca, sobre los muros.
A partir de entonces se entregó al estudio de las sombras chinescas y de las proyecciones luminosas. Estaba convencido de que había descubierto la linterna mágica. Sin embargo tuvo noticias de que el jesuíta Kirtcher había ideado un aparato de estas características con varios siglos de antelación.
Entonces se aplicó a mejorar el artilugio. Pretendía que las imágenes proyectadas por la linterna crecieran de tamaño. El resultado fue el fantascopio, que convirtió las reducidas representaciones de la linterna en un espectáculo de masas.
Pero lo que constituyó una autentica novedad fue el sistema de proyección que empleó. El aparato era el mismo, aunque mejorado. Pero el resultado, a los ojos de los espectadores, totalmente distinto.
Hasta entonces le había salido todo al revés. En este caso también. Pero por una vez ésta fue la razón de su éxito. En lugar de situar el aparato tras los espectadores, lo colocó tras la pantalla. El resultado fueron las sombras solitarias, enigmáticas , incomprensibles.
Nadie sabía cómo lo hacía y muchos pensaban que un desconocido poder conjuraba desde ultratumba a las figuras de sus fantasmagorías. Al final acabó prescindiendo de la pantalla y proyectó sobre densas columnas de humo, de modo que las sombras se convirtieron en espectros.
Gracias a él la linterna mágica dejó de ser científica para ser mágica de verdad.

lunes, 1 de diciembre de 2008

martes, 18 de noviembre de 2008

martes, 11 de noviembre de 2008

¿QUE SABEMOS DE VICTORIA BERLAND?


He recibido un E-mail de ayuda desde Cuba de Barbara Berland, bisnieta de la famosa maga Victoria Berland "Emperatriz de la prestidigitación".

Me pide que le de toda la información que pueda sobre su bisabuela.

Desgraciadamente me ha sido imposible ayudarla, pues por mucho que lo he intentado no he podido encontrar nada sobre su vida y obra.

Si alguien sabe algo sobre ella, ruego me lo hagan saber, le estaré muy agradecido.

Para cualquier información.
josemaria.palmav@gmail.com

domingo, 9 de noviembre de 2008

miércoles, 5 de noviembre de 2008

SELBIT Y GOLDIN ¿QUIEN FUE EL PRIMERO?



El efecto de Selbit y el de Goldin eran bien distintos. Y tenían
razón. En la ilusión del inglés, como vimos, el efecto era que una
serie de planchas metálicas y un serrucho podían atravesar el cuerpo
de una mujer sin hacerle daño (“Sawing Through a Woman”)
mientras que en la versión norteamericana, el serrucho cortaba
por la mitad al cuerpo de la mujer (mostrándolo dividido, incluso)
para luego recomponerlo.
En su autobiografía, Goldin asegura que en 1909 ya se le había
ocurrido la idea de cortar una mujer por la mitad y que, recién en
1919, encontró el método para hacerlo aunque ningún productor se
sintió interesado en comprar y fabricar la idea. Sea esto cierto o no,
es un hecho que Goldin no presentó su efecto hasta la asamblea
anual de la Sociedad Americana de Magos (S.A.M) del 3 de junio
de 1921, es decir, varios meses después de que lo hiciera Selbit.
El historiador, asesor e inventor de ilusiones más importante
de la actualidad, Jim Steinmeyer, asegura que lo que hizo Goldin fue
apresurarse a fabricar un efecto como el que estaba haciendo
famoso a Selbit y presentarlo antes de que éste decidiera llegar a
América. Lo que logró, entonces, fue una ‘tosca’ versión de lo que
sería un gran suceso.5
Ese 3 de junio en la S.A.M, Goldin colocó a un botones dentro
de una caja, procurando que le sobresaliesen solo los pies y las
manos. Tras esto, Goldin serruchó la caja y, al finalizar, la mostró
dividida en dos partes. Más tarde, las unió y el joven botones apareció
sano y salvo.“Goldin cometió algunos errores aquella primera
vez –asegura Steinmeyer. Por ejemplo, utilizaba a un ‘botones’
en lugar de una dama atractiva. Además, el aparato que usaba
lucía muy grande y crudo de modo que el producto final no fue
tremendamente engañoso y falló en exaltar a la audiencia”.6
Sin embargo, en la audiencia se encontraba Howard Thurston
que, al ver el potencial del efecto, quiso tenerlo en su show. Fue así
que llegó a un arreglo con Goldin según el cual, a cambio del permiso
para presentarlo, Thurston refabricaría el efecto con ciertas
mejoras. Desde entonces, Goldin tuvo su truco bien armado,
comenzó a hacerlo con una mujer y con la cabeza de ella sobresaliendo
también de la caja. Esto supuso una gran diferencia con la
realizada por Selbit ya que, si bien se recuerda, en la de éste ninguna
parte del cuerpo sobresalía. De hecho, como dice
Steinmeyer, “la revista especializada Variety mostró poco respeto
por su creador y fue brutalmente honesto sobre las diferencias:‘La
de Goldin es llamada “Cortando una mujer por la Mitad”, ésta –la
de Selbit– debería ser llamada “Cortando una caja por la mitad’ ya
que omite el principal atractivo de la presentación de Goldin en
donde los pies y la cabeza están a la vista mientras el serrucho aparentemente
pasa a través de ella”.7
¿Qué otra cosa esperaban de alguien
cortado por la mitad?
Ya con estas modificaciones,Goldin presentaba el efecto como
“Bloodless Surgery”, es decir “Cirugía sin Sangre”.
Tras un breve monólogo inicial, el ilusionista invitaba a dos
señores a subir al escenario.Mientras tanto, su asistente entraba a
escena y era colocada dentro de la caja. Los espectadores –que preferentemente
debían ser doctores– tomaban el pulso de la señorita
y corroboraban que se encontrara en perfecto estado de salud.
Hecho esto, Goldin sacaba su serrucho de ‘dos manos’ e invitaba a
uno de los espectadores a cortar a la dama. Éste, obviamente se
negaba, así que lo invitaba a tomar los tobillos y, a la otra persona,
le pedía que sostuviese las manos de la víctima (no es ilógico pensar
que estos detalles provengan de los pies y manos atados en la
versión de Selbit).
Goldin y un ayudante suyo comenzaban a serruchar. Como
en el caso de Selbit, la caja no era de cartón de modo que el sonido
estremecía a los asistentes. El serrucho traspasaba la caja y era
ahora cuando la separaban sobre la misma mesa. Goldin pedía a
los doctores que volvieran a tomarle el pulso a la asistente. “Un
poco acelerado”, decían. “Naturalmente, retrucaba Goldin, qué otra
cosa esperaban de alguien que acaba de ser cortado a la mitad”.8
Finalmente, el mago unía ambas mitades y, tras unos pases mágicos,
la bella asistente salía sana y salva.
Selbit, entonces, cortaba la caja con una mujer dentro y, al
separar las dos mitades, se constataba que no había sufrido daño
alguno.Goldin, en cambio, cortaba la caja con una mujer dentro y,
al separar las mitades, cada una contenía una parte del cuerpo, de
modo que debía ir un paso más allá y recomponer a la víctima.
Publicidad y Popularidad
Tal fue el éxito de este efecto que, como dijo el periodista y autor de
libros de magia John N. Hilliard, “por muchos años la magia en
Estados Unidos ‘consistió prácticamente en nada más que “Sawing a
Woman in Half ”.9 Goldin, por su parte, decía que era un truco del
que hablaban “from the president to the negro in the street” (“desde
el presidente hasta el negro de la calle”); Nelson Downs en 1924
aseguraba que a Serruchando a una Mujer los magos “la habían cortado
hasta matarla”10 y un cronista diez años más tarde decía que
“Sawing a Live Woman in Halves” era muy buena pero fue vista
tanta veces que sorprende que todavía queden mujeres por alli”.Cientos de salas de todo el mundo presentaron la ilusión. La
prensa hablaba de ella como de una gran noticia política; los
medios cubrieron todos los casos de acusaciones por plagio entre
Goldin y Selbit en primera plana e incluso dos cortometrajes y un
anuncio de los cigarrillos Camel revelaban el modo en que eran

miércoles, 15 de octubre de 2008

BARTOLOMEO BOSCO


Giovanni Bartholomew (Bartolomeo) Bosco (January 3, 1793 - March 7, 1863) was an Italian illusionist born in Turin who became one of the greatest conjurers of the 19th century.
After his studies in Turin, he enlisted in the Napoleonic army participating in the campaign of Russia as a soldier. In 1812, Bosco was taken prisoner during the Battle of Borodino and confined to Siberia. It was during his imprisonment that he found his extraordinary talent for performing. He preformed for soldiers and for the Russians, which he actually got paid for. He used his gains to alleviate the suffering for himself and his companions.
He returned to freedom in 1814, after a short period of medical studies in Turin, he began his artistic career as an illusionist, achieving success and international fame along with the admiration of many of the kings of Europe.
"Les Aventures de Bartolomeo Bosco de Turin, professeur de prestidigitation", published in 1851, testifies to the enormous fame enjoyed by the great illusionist of Turin.
Bosco spoke and performed in eleven languages. He is best known for his performance of the Cups and Balls and switching the heads of two live birds (one white and one black).
He died in Dresden in 1863 where he was buried in the Catholic cemetery of Friedrichstrasse. Bosco died in poverty after subsidizing his son, Eugene Bosco, for a number of years. In 1903, Houdini found Bosco's grave was dilapidated and purchased the the plot. He handed it over to the Society of American Magicians, starting a tradition of fraternal grave guardianship that still continues to this day.
Bosco was so well-known that after his death there were many magicians that performed under his name to capitalize on his fame. He was described in Robert-Houdin's Memoirs.

miércoles, 8 de octubre de 2008

CRISS ANGEL DESVANECE SUS PIERNAS


Para ver este video haga clic en la dirección de abajo.

BIBLIOTECA DE ILUSIONISMO

Fue creada en 1988 como complemento al fondo de Teatro Español Contemporáneo con la donación hecha por el coleccionista José Puchol de Montís, siendo el mayor fondo bibliográfico de magia y prestidigitación existente en España.
Comenzada con 954 libros y 35 títulos de revistas, en la actualidad ha aumentado a 1.820 libros y 44 revistas, con ejemplares que incluyen obras a partir del siglo XVIII hasta hoy. Por temas pueden agruparse en: juegos, temas generales (bibliografías, diccionarios, catálogos), magia con elementos (aros, cigarrillos, naipes, globos...) y otros (mentalismo, trabajos manuales, ventriloquía).
Se encuentra el que es considerado el libro español más antiguo de esta materia, Engaños a ojos vistas y diversión de trabajos mundanos, escrito por Pablo Minguet en 1733.
Otras obras antiguas son el Testament de Jerome Sharp (1786), Les petites aventures de Jerome Sharp (1789) y La magie blanche dévoilée (1789), de M. Decremps. Otros como Manuel practique d’illusionnisme et prestidigitation, de Ceillier, Magic for magicians, de Abbott, el Manual del prestidigitador, de K. Honaham, o Juegos de Manos, de Eduardo Wiederkehr “Ediston”, son libros básicos para iniciarse en las habilidades del ilusionismo y la magia.

jueves, 2 de octubre de 2008

THOMAS NELSON DOWNS


Thomas Nelson Downs
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Thomas Nelson Downs
Born
March 16, 1867(1867-03-16)Marshalltown, Iowa
Died
September 11, 1938 (aged 71)Marshalltown, Iowa
Spouse(s)
Nellie StoneHarriett Rocky
Thomas Nelson Downs, also T. Nelson Downs, (March 16, 1867September 11, 1938) was one of the most famous manipulative magicians renowned for his coin tricks. Downs was also known as "The King of Koins".[1]
Contents[hide]
1 Biography
2 Death
3 Legacy
4 References
5 External links
//

[edit] Biography
Born in Marshalltown, Iowa, he was the youngest of six children in the family of Thomas and Cordelia Downs. His family moved to Iowa from the New York state. Downs' father, the Marshall county superintendent, died when his son was not even a year old.
Downs never took any training in magic; all his tricks were self-taught. By the age of 12, he became an expert in card and coin manipulation. He further mastered his skills by the age of 17, when he took a job as a railway telegrapher and had plenty of time to practice with coins.
In September 1895, Downs decided to quit his telegraphy job and launch a career in magic. At first, he toured Iowa with his partner, Sam Spiegel, a mandolinist. By 1897, Downs concentrated only on the coin tricks — a rare specialization at that time, and established himself in vaudeville, which was a popular avenue for magicians.
The success of Downs career allowed him to get booked into Tony Pastor's New York theater, and to London's Palace Theater soon after that.
At the peak of his career, Downs traveled frequently, and performed at royal courts. While performing his tricks, he could palm up to 60 coins at a time. One of his most famous tricks was "The Miser's Dream", in which he seemed to pull countless coins out of the thin air.
In 1912, at the young age of 42, Downs decided to retire in Iowa. After moving back to Marshalltown, he rarely left the area. Not quite comfortable with idle retirement, Downs kept busy by opening a vaudeville house on Main Street, a few blocks from his own home at 7 South 3rd Avenue. He also sold a line of magic equipment. Many visitors, other magicians, streamed to his home to share gossip and the latest tricks as well as to brush elbows with the famous sleight of hand artist. The most famous of these visitors included Chung Ling Soo (William Robinson), Mrs. Harry Houdini, and Dai Vernon.
Downs wrote several books on magic before and after his retirement. His first book, Modern Coin Manipulation, was published in 1900 and is still issued in reprints today. His other books include The Art of Magic and Tricks with Coins.
Downs was married twice. He had a son in his first marriage with Nellie Stone, who died in childbirth in 1895. He subsequently married Harriett Rocky on June 3, 1905.
He retired around 1928. In 1935 he was honored with a testimonial dinner.[1]

[edit] Death
Downs died on September 11, 1938 in Marshalltown, Iowa. [1] He had suffered a stroke, which paralyzed his left side. He was buried at Riverside Cemetery in Marshalltown. His gravestone reads "King of Koins".

[edit] Legacy
The Historical Society of Marshall County features a display about Downs in its museum.

[edit] References
^ a b c "T. Nelson Downs", New York Times (September 12, 1938, Monday). Retrieved on 2007-08-21. "T. Nelson Downs, known thirty years ago in Europe and America as the "King of Koins," died today at his home here. He retired more than ten years ago. ..."

[edit] External links
Thomas Nelson Downs at Find A Grave
Retrieved from "http://en.wikipedia.org/wiki/Thomas_Nelson_Downs"

BUATIER DE KOLTA


POR MANUEL LLACER

INTRODUCCION
Joseph Buatier es quizás una de las mentes más prolíficas de la historia de la magia y el creador de efectos que no solo perduran en el tiempo sino que se han transformado en clásicos de la magia. No es de extrañarse esta afirmación, si tenemos en cuenta que Joseph nació en Europa en el s.XlX.
Es durante este siglo y la primer parte del siguiente cuando Europa fue responsable de la más grandes creaciones mágicas. En Francia nacía Robert Houdin (1805-1874) conocido como "El Padre de la Magia Moderna", y el responsable de los grandes avances de la magia en el período antes citado, elevando a la Magia al nivel de Arte gracias a su magnifico estudio sobre la teoría de la magia que bien se ve reflejado en sus escritos.
En Inglaterra, Maskelyne y Cooke abren el Egyptian Hall un teatro solo comparado con el de Robert Houdin . Desde allí nacieron de la mente de JN. Maskelyne grandes ilusiones como: La Levitación de Maskelyne, Los Pseudos Autómatas Psycho, Labias y Zoel, además de numerosos sketchs. En este contexto nace en Francia, Joseph Buatier conocido luego como Buatier de Kolta.
BUATIER DE KOLTAGENIO DE LA ILUSIONResumen de su vida basado en el libro "Genius of Illusion", escrito 90 años después de su muerte.Joseph Buatier nace en Francia, más precisamente en la ciudad de Caluire et Cuire el 18 de noviembre de 1848. Su familia estaba relacionada con la industria de la Seda, hecho que influiría decisivamente en su vida.
A la edad de seis años es llevado a uno de los mejores colegios de Lyon y es allí donde ve por primera vez a un mago, que al parecer estaba de gira por la ciudad. Más adelante y como si su destino estuviera escrito, recibe como regalo de cumpleaños un libro de magia que probablemente fue "La Sorcellerie Expliqueé" de Ponsin.
Ya como adolescente, los pañuelos mágicos de Joseph eran conocidos por todo el colegio y es así que es invitado a actuar en un festival de la escuela. Esta sería su primer actuación. Al terminar el colegio Buatier ingresa al Seminario gracias a la influencia de su familia que eran por lo visto muy Católicos.
A los veinte años se hace amigo de un artista llamado Elie Laurent y por 2 años se dedica a la pintura.
Para su manutención trabajaba de mesero en Lyon y mientras sus clientes esperaban el pedido él los entretenía con un poco de magia. Pudiendo ser este el comienzo de La Magia de Restaurante". Trabajando allí es cuando conoce a Jilius Vido de Kolta, un empresario de origen Húngaro, quien se quedo impresionado con su actuación y decidió contratarlo para realizar una gira por Europa que duraría cuatro años.
Fue durante ese período que Buatier crea la Jaula de desaparición. Al terminar la gira decide separarse de Julius y continuar solo (aparentemente problemas de dinero).
Ya en 1875, tras haber viajado a Inglaterra Joseph debuta en el Egyptian Hall, con gran éxito.
Entre sus ilusiones se destacaron: La Jaula de desaparición, Las cartas Ascendentes, La Aparición de una Persona. Pero además del éxito debe luchar contra la Piratería de sus juegos y la Venta de sus Secretos.
En su última actuación en Londres el 10 de abril, Buatier incluye a un Autómata llamado Altotas, hecho que enojó mucho a Maskelyne y que provocó que Buatier no actuase en el Egyptian Hall durante diez años.
Una vez de vuelta en París Buatier se dedica a la creación de nuevos efectos como: "El Cono y Las Flores" y una nueva Ilusión llamada "Le Cocoon" (el Capullo), debutando en París en 1883. Además estrena su nueva versión de La Jaula de Desaparición, que consistía en una nueva Jaula mucho más grande y con los extremos redondeados.
En marzo de 1886 en un pequeño teatro de San Petersburgo debuta una nueva ilusión que pronto alcanzaría un éxito internacional: "La mujer que Desaparece". Se desprende de la descripción del efecto que no solo desaparecía la Dama sino también el Velo con la cual era cubierta.
Gracias a la repercusión de esta Ilusión, Buatier fue invitado nuevamente a realizar su acto en el Egyptian Hall, donde no sólo estrena La Silla, sino también Ilusiones realizadas con Arte Negro, cuya autoría se disputa con Max Auzinger (conocido más tarde como Ben Ali Bey).
En 1891 realiza arreglos para actuar en Inglaterra nuevamente para luego cruzar el Atlántico hacia Norte América. Antes del gran viaje, estrena en Inglaterra su nueva Ilusión que como nos tiene acostumbrado, también causó sensación.
El 29 de marzo de 1891 debuto en el teatro Edén Museo de Nueva York con gran éxito. En su estadía realizaría Las Cartas Ascendentes como preludio de la Fuente de cartas.
Una vez de vuelta en Londres, se dedica a perfeccionar una nueva Ilusión llamada "La Desaparición del Hombre" y la estrena en el Circos Nacional Skating Aplace (6 de noviembre de 1897). La Ilusión tuvo un éxito muy relativo, pero siguió siendo parte del repertorio de Buatier por un tiempo.Luego regresó a París en donde organizó una función de prensa para su última creación "El Dado que Crece" teniendo una enorme repercusión.
En 1902 realiza arreglos para viajar nuevamente a Norte América en donde estrena el 15 de septiembre, su nueva Ilusión (El Dado que Crece) con gran éxito no solo con el público sino también con los magos.
Luego de una muy corta gira por Cinccinaty y Nueva Orleáns, Buatier fallece de una enfermedad conocida como "Bright´s Disease" el 7 de octubre de 1903.
Muchos de sus secretos permanecen hoy en el olvido, otros han sido recuperados gracias a la colaboración de Magos como Goldin, Christopher y Houdini, y algunos fueron atribuidos a otros magos. Pero sin duda, después de este viaje por la vida de Joseph Buatier, nos damos cuenta de cuanto debemos estar agradecidos a la gran mente creadora de este Genio de la Ilusión…

JOHANN NEPOMUK HOFZINSER



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Johann Nepomuk Hofzinser
Johann Nepomuk Hofzinser (June 19, 1806March 11, 1875) was a minor employee at the financial department of the Austrian-Hungarian Monarchy He was never a doctor of philosophy; there is no such title in his working descriptions. He used the name Dr. Hofzinser as a stage name after retiring in 1865. As a magician he was best known for his clever conjuring inventions and refined sleight of hand skills.
Hofzinser is called the Father of Card-Magic by the most prominent representatives of modern card-artistry; magician Dai Vernon often mentioned Hofzinser in his books. In his day, Hofzinser's talents were famous throughout Europe. From 1857 on, under the name of his wife Wilhemine, Hofzinser presented illusions in their apartment (Salon) for an elite audience of invited guests three or four times a week. They called these gatherings Eine Stunde der Täuschung or "An Hour of Deception" and charged a relatively high price for admission. 1865 he went on tour with his show and was seen in Berlin, Munich and in most of the bigger cities in the Austrian Monarchy.
Hofzinser is famous for his minimalistic approach to performing his illusions. Rather than presenting large-scale effects to impress his audience, Hofzinser focused on a simple setting using small props to demonstrate his skills. Playing cards were one of Hofzinser's specialties and he was one of the earliest performers to demonstrate card tricks. He invented many card manipulations, some of which continue to be used by magicians today.
FISCHER spread the story that his death in 1875, Hofzinser's wife destroyed many of his manuscripts to honor her husband's instructions though there is some dispute about this. Even so, many of his mechanical plans and card-handling methods may forever remain a secret. Several of Hofzinser's pupils preserved portions of their teacher's notes and instructions. There are still about 270 manuscripts and letters of his own and of his pupils in various collections.
What ws known about Hofzinser was mostly based on the work of Otokar Fischer (1873-1940) who published his findings in his books, Kartenkünste (1910) and Zauberkünste (1942) though many of Fischer's findings turned out to incorrect. In recent years, Austrian magician Magic Christian has discovered many new facts about the life and magic of Hofzinser, publishing them in his books Non Plus Ultra, currently available only in German[1]
Retrieved from "http://en.wikipedia.org/wiki/Johann_Nepomuk_Hofzinser"

miércoles, 1 de octubre de 2008

FAKIR

SIN COMENTARIOS

martes, 30 de septiembre de 2008

UNA MONEDA DE MAS

Hagamos magia para aparecer dinero !

Sostén dos monedas grandes entre tus dedos índice y pulgar, como se observa en la figura.
Desliza las monedas una contra la otra hacia adelante y atrás. Las flechas en el dibujo te indican cómo.
Mueve las monedas más y más rápido y obsérvalas de cerca. ¿De dónde salió esa otra moneda?

viernes, 26 de septiembre de 2008

LA SUMA ADIVINADA EN LOS DADOS



LA SUMA ADIVINA EN LOS DADOS
MAGIA EN EL BAR
JUAN TAMARIZ



Es un efecto rápido, fácil e inteligente.
Pide que apilen 3 dados sobre la mesa mientras tú estás vuelto de espaldas, de forma que no ves la colocación de los mismos.
Luego te vuelves cara a los dados y los cubres con el cubilete (o pides que cubran la pila con una mano). Anuncias ahora, que adivinarás el valor de la suma de las 5 caras ocultas, tapadas, en los 3 dados: es decir, la que está en contacto sobre la mesa, las dos que tocan entre sí de los dados inferior y medio y las dos que se tocan entre sí de los dados medio y superior (figura 1) y que esta adivinación tendrá éxito (a pesar de haber sido colocados cuando tú no mirabas, a pesar de que las 5 caras están ocultas y a pesar de que toda la pila está bajo el cubilete o la mano del espectador).
Te concentras, haces una pausa y anuncias un número (por ejemplo: 16).
Se levanta el cubilete, se suman los puntos de las 5 caras ocultas y ...... efectivamente, suman 16, ¡ tal y como dijiste!



SECRETO
En todos los dados la suma de los puntos de las caras ocultas es 7 (son opuestos el 3 y el 4; el 5 y el 2; y el 6 y el 1). Así que las 5 caras ocultas sumaran 21 puntos menos el número de puntos que muestre el dado superior (cara que tú ves al volverte y cubrir la pila con el cubilete). De esta forma, si al volverte ves que la cara superior es un 3, no tienes más que anunciar luego en número 18, resultante de restar, 3 al número 21 (si fuese un 1 anuncias 20, etc).

viernes, 19 de septiembre de 2008

LAS HERMANAS FOX

Las hermanas Fox fueron las inventoras de la famosa tabla OUIJA.

Los extraños golpeteos en casa de la familia Fox causaron sensación en los Estados Unidos; muchas personas los consideraron como la prueba de la comunicación entre vivos y muertos.Lo que le sucedió a Margaretta Fox y a sus hermanas, si las apariencias no engañaban, fue el acontecimiento más importante de la historia de la humanidad. Una prueba concluyente de que podemos comunicarnos con los espíritus de los muertos –lo que presupone que los muertos existen en forma de espíritus con los que es posible la comunicación– significaría el fin de miles de años de especulación: se demostraría que la muerte no es el fin de la vida, sino el traslado de la existencia a otro plano superior. De ahora en adelante, nuestro paso por la tierra podría ser considerado no como un breve incidente biológico sino como parte de un proceso mayor. Esto, y nada menos que esto, parecía quedar demostrado por lo que ocurrió en un pequeño chalet de madera en el pueblo de Hydesville, en el estado de Nueva York, el 31 de marzo de 1848. esta «apertura» marcó el comienzo del movimiento espiritista moderno, cuyos adherentes alcanzarían posteriormente cifras millonarias en todo el mundo.Los hermanos Fox eran siete, pero sólo tres participaron en los hechos: Leah, que tenía treinta y cuatro años en 1848, Margaretta, de catorce, y Catherine, de doce. el relato definitivo del incidente, que hizo época, lo proporcionó la madre cuatro días después en una declaración jurada, y ratificada como exacta por su marido. Contó que la casa donde vivían provisionalmente había padecido temblores inexplicables en las paredes y muebles, ruidos de pasos y golpes en las paredes y puertas. La familia llegó «a la conclusión de que la casa debía albergar a algún espíritu inquieto y desgraciado».Cansada por las molestias, la familia se acostó temprano la noche del viernes 31 de marzo. Margaretta y Catherine –las únicas que vivían aún con sus padres– sentían miedo de los ruidos y se habían instalado en la habitación de sus padres. Sin duda, fue la presencia tranquilizadora de su padre y su madre lo que animó a las chicas a responder con tanto descaro cuando comenzaron los golpeteos. Las niñas oyeron los golpes y trataron de hacer un ruido parecido, chasqueando los dedos. mi hija menor, Cathie, dijo: «señor Slipfoot, ¡haga como yo!», golpeando las manos. El sonido dio inmediatamente la misma cantidad de golpes. Cuando ella se detuvo, el sonido cesó un rato. Entonces Margaretta dijo, en broma: «no; haga como yo. Cuente uno, dos, tres, cuatro», golpeando las manos al mismo tiempo, y los golpeteos volvieron como antes. Tuvo miedo de repetirlo...de esto pasaron gradualmente a comunicaciones más elaboradas, usando un código alfabético por medio del cual se descubrió que los golpes eran obra de un espíritu; finalmente, la entidad se identificó como un buhonero de treinta y un años que afirmaba haber sido asesinado en esa misma casa y cuyos restos estaban enterrados en el sótano. Acudieron vecinos a verificar lo que ocurría; ellos también escucharon los golpes, hicieron sus propias preguntas y recibieron respuestas. Al día siguiente llegaron más visitantes y por la noche, a petición del espíritu, algunos hombres se pusieron a excavar en el sótano, para ver si podían comprobar la historia; desgraciadamente el pozo se llenó de agua y hubo que abandonar el intento.Para la familia Fox, en aquel momento, se trataba de la presencia de un fantasma. A lo largo de la historia se han dado miles de relatos en que los muertos vuelven a la tierra para transmitir mensajes o advertencias a los vivos, pero en este caso aparecía un nuevo elemento: una conversación entre vivos y muertos. Posteriormente una historiadora del movimiento espiritista, Emma Hardinge Britten, observó que eso significaba que no sólo el buhonero supuestamente asesinado, sino legiones de espíritus, buenos y malos, encumbrados e inferiores, podían comunicarse con la tierra en ciertas condiciones incomprensibles para los mortales; que esas comunicaciones eran producidas por medio de las fuerzas del magnetismo espiritual y humano, en una afinidad química; que las variedades del magnetismo de diferentes individuos proporcionaban «poder mediúmnico» a unos y se las negaban a otros.Al principio nadie entendió esas sutilezas, pero estaba claro que las hermanas Fox, de alguna manera, estaban dotadas para recibir esas comunicaciones: los golpeteos sólo se presentaban en su presencia y, además, ocurrían dondequiera que fueran ellas. Como sus vidas habían sido trastornadas por la publicidad, las niñas y su madre se marcharon de Hydesville y se instalaron en casa de la hermana mayor, Leah, en Rochester, pero los golpeteos viajaron con ellas. una y otra vez los mensajes insistían: «habéis sido elegidas para comparecer ante el mundo y convencer a los escépticos de la gran verdad de la inmortalidad.»si ese mensaje hubiese llegado, un buen día a unas escolares jóvenes e ignorantes de un distrito rural, podría haber supuesto una prueba convincente de que seres en otro plano de existencia trataban de comunicarse con nosotros en la tierra. Pero la situación no era tan simple, ya que esas ideas eran corrientes en los estados unidos durante los años 1840.En el siglo anterior hubo gente que consideró el recién descubierto mesmerismo no como un estado mental alterado que podía ser explicado en términos humanos, sino como un proceso previsto para permitir la comunicación con los espíritus. La controversia continúa. Dos años antes de los acontecimientos de Hydesville, un comentarista anotó que «periódicos y revistas rebosan de mordaces discusiones en torno al magnetismo y la clarividencia».Ese comentarista era Andrew Jackson Davis, un místico norteamericano semianalfabeto que, en estado de trance, producía libro tras libro de sorprendentes revelaciones acerca de la vida, del universo, de cualquier cosa. El hecho de que sus relatos estén plagados de errores no favorece su credibilidad, pero en su época muchos aceptaron sus predicciones acerca de una nueva era:es verdad que los espíritus se comunican entre sí mientras uno está en el cuerpo y el otro en una esfera más elevada, y eso también cuando la persona que está en el cuerpo no es consciente del influjo, y por lo tanto no puede ser convencida del hecho; y esta verdad seguirá presentándose en forma de demostración viva y el mundo saludará con deleite la llegada de esa era en que el interior de los hombres se abrirá y se establecerá una comunicación intelectual, como la que ahora poseen los habitantes de marte, júpiter y saturno.El amanecer de una nueva era Emma Hardinge Britten, médium y autora de "el espiritismo americano moderno".A partir de semejantes declaraciones no es sorprendente que Davis haya sido considerado el San Juan Bautista del movimiento espiritista. Sus escritos inculcaron una sensación de expectativa en los Estados Unidos y explican por qué el público interpretó rápidamente los acontecimientos de Hydesville como signos de una nueva era.las cosas avanzaron con extraordinaria rapidez. Mientras ellas vivían con su hermana Leah, en Rochester, los espíritus explicaron a las chicas que debían alquilar el salón más grande de la ciudad y dar una demostración de sus poderes; lo hicieron el 14 de noviembre de 1848. Ahora, por fin, todo el asunto había salido a la luz y pronto se vio que la opinión pública estaba claramente dividida entre los adherentes entusiastas que habían estado esperando una revelación de este tipo y los escépticos, no menos decididos, que veían estas manifestaciones como una impostura en el mejor de los casos y como obra del demonio en el peor.las emociones estaban exacerbadas. Las chicas fueron ridiculizadas y sufrieron con frecuencia agresiones físicas; hasta se atentó contra sus vidas. Cuando un comité investigó los fenómenos y no pudo encontrar pruebas de superchería, sus conclusiones fueron ignoradas y se nombró un segundo comité, más severo. Cuando también éste informó que no había encontrado pruebas de engaño, los enemigos de las chicas se enfadaron aún más. Las hermanas Fox no podían llevar una vida normal. Se marcharon de Rochester a Troy, después a Albany, capital del estado, y finalmente a Nueva York, donde llegaron en junio de 1850.Aunque es cierto que los procedimientos de investigación eran primitivos, desde el punto de vista actual, debemos aceptar que los neoyorquinos que acudieron a ver a las hermanas Fox no estaban dispuestos a que nadie se burlara de ellos; cientos de espectadores acudieron dispuestos a ser los que revelarían al mundo cómo se fraguaba la impostura, y salieron –si no persuadidos de que el mensaje de los espíritus era genuino– convencidos de que el fenómeno desafiaba las explicaciones normales. Horace Greeley, director del Tribune y uno de los hombres más influyentes del país, estaba persuadido de la honestidad de las chicas y se transformó en su ardiente paladín.a esas alturas habían aparecido otros médiums que pretendían emular a las hermanas Fox, pero ninguno amenazó su preeminencia. Los fenómenos evolucionaron desde las preguntas y respuestas por medio de golpes hasta la escritura automática y las manifestaciones en voz alta, culminando en la comunicación oral, en la que los espíritus se «apoderaban» de las médium. Los mensajes eran acompañados por toda clase de fenómenos físicos: movimientos de muebles, teleportaciones, levitaciones de los asistentes o de la médiums, toda clase de ruidos y una amplia variedad de fenómenos luminosos. una y otra vez, las hermanas fueron puestas a prueba, con más severidad cuando Kate se sometió a las investigaciones de William Crookes mientras visitaba Inglaterra. Crookes dio fe de su autenticidad con persuasiva insistencia:durante varios meses he disfrutado de la oportunidad casi ilimitada de comprobar los diversos fenómenos que ocurrían en presencia de esta dama, y examiné especialmente los fenómenos auditivos... parece que sólo es necesario que coloque su mano en cualquier sustancia para que se produzcan en ella fuertes golpes, como una pulsación triple, que a veces son tan fuertes que se oyen a varias habitaciones de distancia. he escuchado... esos sonidos que provenían del suelo, las paredes, etc., cuando las manos y los pies de la médium estaban sujetos, cuando estaba de pie sobre una silla, cuando estaba suspendida del techo en un columpio y cuando se desvaneció en un sofá... los comprobé de todas las formas que se me ocurrieron, hasta que tuve que llegar a la conclusión de que eran hechos auténticos y objetivos, no producidos mediante trucos o medios mecánicos.Pero no todos estaban tan convencidos. desde el principio, los escépticos afirmaron que las hermanas hacían trampa. Nunca lograron demostrar sus afirmaciones, y las explicaciones que proponían eran, en general, totalmente inadecuadas. pero sus teorías iban a recibir un inesperado apoyo, primeramente de la familia de las hermanas Fox y después de las mismas médiums.¿confesión o confusión?el día en que las hermanas Fox admitieron haber cometido fraude, fue un día feliz para los escépticos. No obstante, esta confesión fue posteriormente revocada. ¿qué pensar de las fundadoras del espiritismo?tres años después de aquellos acontecimientos que marcaron época, ocurridos el 17 de abril de 1851 en casa de la familia Fox, en Hydesville (Estados Unidos), una tal señora Culver hizo unas declaraciones en Arcadia (Nueva York) que causaron gran revuelo. Estaba emparentada con los Fox, ya que la hermana de su marido era la esposa de David, hermano de las Fox. declaró que:durante dos años había creído sinceramente en la comunicación por golpeteos; sin embargo, algo que vi en una visita que hice a las hermanas me hizo sospechar que hacían trampa. Decidí que de alguna manera debía salir de dudas, y algún tiempo después me ofrecí a Catherine para ayudarla en sus demostraciones. Catherine, al parecer, aceptó de buen grado su ofrecimiento, y pasó a enseñarle cómo se hacían los trucos:los golpes se producen con las puntas de los pies. Hay que utilizar todos los dedos. Después de practicar durante casi una semana, con Catherine al lado enseñándome, también yo fui capaz de producir estos golpes.Hoy en día es imposible averiguar cuál fue el motivo de la revelación de la señora culver. Puede que se tratara simplemente de amor a la verdad, o que hubiera por medio una cuestión de celos. A primera vista su revelación no parece que pueda explicar todos los fenómenos relacionados con las hermanas Fox.Por otro lado, es un hecho que se observó y examinó una y otra vez a las hermanas y que nunca fueron descubiertas en flagrante impostura. Tal como señaló su defensor, Horace Greeley, editor del Tribune, era, en efecto, posible que muchas cosas de las que ellas realizaban las pudiera hacer también un mago en el escenario. Sin embargo éstos eran artistas profesionales con experiencia, y en cambio las dos niñas no poseían las mismas habilidades que ellos, ni estaban entrenadas.Sin embargo, los razonamientos de sus defensores y los resultados favorables de las investigaciones fueron olvidados cuando el 24 de septiembre de 1888 Margaretta (entonces señora Kane) comunicó a un periodista del New York Herald que tenía la intención de revelar que su actuación como médium había sido un engaño desde el principio basta el fin. Su hermana menor, Catherine (entonces señora Jencken) acudió desde Inglaterra para apoyarla. El 21 de octubre se congregó en la academia de la música de new york una gran multitud que quería oír la confesión:estoy aquí esta noche para denunciar, como una de las fundadoras del espiritismo, que todo ha sido un engaño desde el principio al fin, que se trata de la más absurda de las supersticiones, la más vil blasfemia conocida en el mundo.El New York Herald describió la reacción: se produjo un terrible silencio. Todos sabían que se encontraban ante la principal responsable del espiritismo, su fundadora, su más alta sacerdotisa y médium. Se puso de pie sobre una pequeña mesa de pino, calzada sólo con medias. Mientras ella se mantenía inmóvil pudieron oírse diversos golpes fuertes, tan pronto en las bambalinas, como detrás del escenario o en el pasillo... la señora Kane se excitó. Comenzó a dar palmadas, a bailar y chilló: «¡es un engaño! ¡el espiritismo ha sido desde el principio al fin una farsa! ¡no es más que un truco! ¡no hay nada de verdad en ello!» siguió un torrente de aplausos.Ese hubiera debido ser el golpe mortal al movimiento de cuyo nacimiento Margaretta era responsable. No obstante, pese a que la mayoría de los presentes quedaron convencidos, otros no, y sus reservas se vieron justificadas al cabo de un año, cuando Catherine primero y Margaretta después se retractaron de su confesión. Margaretta recalcó que todo lo que había dicho en contra del espiritismo era «absolutamente falso». Se negó a decir quiénes la presionaron, pero mencionó que «altas jerarquías de la iglesia católica hicieron todo lo que pudieron para que entrara en un convento». De hecho, se había convertido al catolicismo poco después de la muerte de su marido.También culpó a su hermana Leah, acusándola de haberlas arrastrado a ella y a Catherine en ese asunto. Pudo muy bien ser que Leah animara a sus hermanas menores y que, siendo la que tenía más sentido práctico y visión del futuro, tomara la decisión de embarcarse las tres en un tipo de vida en el que el stress emocional y social era inevitable. No obstante, nunca anteriormente sus hermanas habían mostrado resentimiento.¿cuál era, pues, la verdad que se escondía detrás de la confesión y posterior retractación? Indudablemente, si Margaretta era capaz de producir sobre el escenario golpes simulados, demostrando así sus facultades para engañar al público, hay motivos más que suficientes para pensar que también utilizó estos trucos durante sus actuaciones como médium.La sospecha de que, al menos algunas veces, hacía trampa fue confirmada por una fuente inesperada: su marido. el explorador del Ártico Elisha Kent Kane se había enamorado de Margaretta cuando ésta contaba sólo 13 años de edad. En contra de la voluntad de su familia la estuvo cortejando durante tres años, hasta que finalmente se casó con ella. A su muerte, Margaretta publicó las cartas y versos que él había escrito durante aquellos años. Contenían abundantes pruebas de que su marido creía que hacía trampas. «oh, Maggie –escribió en una carta–, ¿no te cansas nunca de esta monotonía sin fin de continuos engaños?» y en otra: «no puedo soportar el pensar que estás enredada en un asunto de maldad y engaños.»el hecho de que Margaretta autorizara la publicación de estos documentos acusatorios sugiere que era consciente de haber estado empleando trucos. Sin embargo, si aceptamos la declaración hecha en 1888 de que todo fue un engaño desde el principio al final, nos encontramos casi con tantas cuestiones por resolver como si aceptamos que todo es verídico. Una de las personas más famosas que se sentaron junto a las hermanas Fox fue la cantante Jenny Lind, que distinguió entre los fenómenos físicos y mentales: «aunque vosotras fuerais capaces de producir estos sonidos, es imposible que contestéis las preguntas que me han sido contestadas esta noche.»Nos han quedado docenas de testimonios contemporáneos de gente convencida –a menudo en contra de su escepticismo inicial– de las cualidades psíquicas de las hermanas Fox. Esto no significa que las actuaciones de las hermanas se aceptaran como lo que pretendían ser. Muchas personas entre ellas, Horace Greeley, admitían la veracidad del fenómeno como tal, pero mantenían una opinión más abierta con respecto a su naturaleza: sea cual sea el origen o la causa de los golpeteos, lo que es un hecho es que las señoritas en cuya presencia se dan estos ruidos no los producen. Las señoritas afirman haber sido informadas de que esto no es más que el comienzo de una nueva era, en la cual los espíritus encarnados estarán más estrecha y claramente conectados con aquellos que han adquirido inmortalidad... de todo esto no sabemos nada, ni podemos aventurar nada. Pero si nos limitáramos a escribir las preguntas que hicimos y las respuestas que obtuvimos durante una sesión, se nos acusaría de haberlo hecho adrede para apoyar la teoría que considera estos fenómenos como manifestaciones de espíritus difuntos.Parece razonable atribuir las «confesiones» de las dos hermanas menores a los avatares de su vida personal: ambas eran aún colegialas cuando todo comenzó; ambas habían sido catapultadas desde un oscuro medio rural hasta una posición prominente en una de las ciudades más grandes del mundo. El trágico fin de la romántica historia de amor de Margaretta hubiera desequilibrado a cualquier muchacha menos vulnerable. Margaretta se dio a la bebida y a la droga, como había hecho su hermana antes de casarse con el abogado Henry Jencken. A pesar de que este matrimonio le dio dos hijos, terminó también con la temprana e inesperada muerte del marido. En estas circunstancias, y quizás influenciadas también por los enemigos del espiritismo, no es de extrañar que las dos hermanas –ninguna de las cuales fue nunca muy inteligente– llegaran a un estado de confusión en el que la verdad y la falsedad se confundían.En 1904, cuando todas las hermanas Fox habían muerto, una de las paredes de su vieja casa de Hydesville se derrumbó. Entre las ruinas se encontró los restos de un cadáver. Fue imposible identificar a quién había pertenecido el cuerpo. Sin embargo, constituye una curiosa afirmación del «mensaje» que habían recibido las hermanas fox medio siglo antes.







CASA DE LAS HERMANAS FOX (DONDE COMENZÓ TODO)

jueves, 14 de agosto de 2008

ACTUACION EN MONCHIQUE - EL ALGARVE - PORTUGAL






















IGOR KIO


MOSCÚ.- Igor Kio, el más famoso de los ilusionistas rusos, falleció el 30 de agosto de 2006 a la edad de 62 años en uno de los hospitales de Moscú, informó Rosgostsirk, la entidad gubernamental responsable de los circos estatales del país.
Nacido en una familia de artistas circenses, Kio debutó a los 15 años cuando tuvo que sustituir a su padre, Emil, también ilusionista, que había caído enfermo.
Fue autor de números como 'Transformación de una mujer en león', 'Quema de una mujer', que causaron furor no sólo en la URSS, sino en muchos otros países.
Kio fue durante decenios estrella del circo soviético estatal hasta que en 1989 creó su propia compañía.
En 1961, a los 17 años, se casó con Galina Brezhnev, de 32, hija del entonces líder de la Unión Soviética, Leonid Brezhnev, quien se opuso al matrimonio y obligó a la pareja a divorciarse.
"Ahora, cuando han pasado años, puedo decir que Brezhnev fue muy humano conmigo. Pudo haberme deportado o enviado al Ejército", dijo Kio en una entrevista a la prensa publicada en 2002.

lunes, 4 de agosto de 2008

MANUELA REJAS "LA PRIMERA MUJER ILUSIONISTA EN ESPAÑA"


"Violeta y el baúl americano"

Manuela Rejas es la protagonista del documental que se rodó el pasado mes de octubre en el pueblo de Veguellina de Órbigo (León) y que lleva un título muy relacionado con el circo y con la vida "Violeta y el baúl americano. Manuela es también un personaje real como la vida misma, ella fue "La primera mujer ilusionista de España". El proyecto cinematográfico está dirigido por dos mujeres onubenses, Luna Baldallo y Rocío González.
La vida de esta mujer, nacida en la tierra leonesa, de mirada inquieta y que ha experimentado durante sus 82 años una ajetreada lucha personal y profesional, ya había sido explorada en el espacio imaginario de Radio Nacional de España en cuya sección de 'Héroes anónimos' dejó constancia por las ondas de su brillante personalidad y de su amor por la vida y las personas. La historia de Manuela está llena de anécdotas y no son pocas las muestras de rebeldía y tesón, algo que la marcó en su trayectoria vital. Fue una mujer capaz de hacerse un lugar en el mundo del ilusionismo, hasta entonces reservado a los hombres. A ella le toco vivir en una época en la que la mujer estaba relegada a otros trabajos más domésticos y del campo.Manuela es una mujer combativa y que en la actualidad mantiene una lucha personal con el cáncer, ella lo define con el lema que ha usado durante toda su existencia "no tirar jamás la toalla". A pesar de su edad, 82 años, no ha perdido la energía y la sonrisa de su rostro, tampoco las ganas de divertir o alegrar a los demás. Así, cada día que su alma le responde acude al local de la residencia de mayores de la localidad leonesa y recrearse en algún truco de magia de los que nunca se olvidó para 'ilusionar' a los presentes.
Publicado por Balka en 2:35:00 AM

lunes, 28 de julio de 2008

MAGA INES


INÉS... PLICABLE es el espectáculo en el que INÉS muestra sus juegos más fascinantes y divertidos. Su magia se caracteriza por la elegancia, la claridad y la aparente sencillez de sus juegos. La magia de INÉS es “la magia que aún no has visto” porque no es el típico mago que utiliza una varita, una chistera trucada o una caja sospechosa. La potencia de la magia de INÉS reside en que sus juegos se realizan con elementos cotidianos, como pueden ser monedas, carteras, cuadernos, rotuladores, globos... y cuando parece que nada puede ocurrir, una pizarra se escribe sola, un billete sale de dentro de un cacahuete o una cuerda se convierte en algo inesperado...El humor es un ingrediente de todo espectáculo mágico, y no podía faltar en este show. Su sentido del humor es fino e inteligente, nada que ver con el clásico mago que incordia a su público. En INÉS... PLICABLE los espectadores están deseando participar, y, de hecho, su espectáculo tiene un alto grado de interacción con los espectadores. Para escribir su show, ha contado con los guionistas de El Club de la Comedia y de Nada x aquí, lo cual es de por sí una garantía de comicidad y espectáculo. ¿Por qué el espectáculo de INÉS se llama INÉS... PLICABLE? Quien asiste al show de INÉS disfruta de un rato muy divertido, pero también se rompe la cabeza durante unos días tratando de desentrañar algo que, a todas luces, es INÉS... PLICABLE.
El repertorio de INÉS
INÉS cuenta con un amplio repertorio de juegos de magia, según las necesidades o características del evento.
MAGIA DE ESCENA: juegos potentes para un gran público de unos 200 espectadores. Hay juegos para todos los gustos: más cómicos, más inquietantes, más infantiles, más poéticos... según el evento. INÉS cuida que el espectáculo sea interactivo, de manera que siempre haya espectadores involucrados en los juegos.
MAGIA DE CERCA: son juegos increíbles realizados con cartas, aros, monedas, y otros pequeños objetos que se realizan en mesa a pocos centímetros de los espectadores. La magia de cerca puede ser un complemento a la magia de salón cuando se utiliza un videoproyector que reproduce en una pantalla lo que ocurre en la mesa, para los espectadores que no puedan estar en primera línea.
SOMBRAS CHINESCAS: pocos ilusionistas en el mundo son capaces de hacer sombras chinescas al nivel que las hace INÉS. Son una disciplina muy difícil, y es complicado articular un espectáculo basado en ellas. INÉS lo logra con éxito gracias a que es capaz de realizar infinidad de figuras en diez minutos, utilizando una cuidada banda sonora que sirve de acompañamiento a cada una de las siluetas que realiza con sus manos. Es un espectáculo muy bonito, insólito, poco frecuente, y lleno de poesía.
GALAS: Inés reune inmejorables cualidades para la conducción de galas,actos sociales, eventos etc. Experiencia en escenarios, formación académica y universitaria, imagen, simpatía y su maestría en el arte de la improvisación, son cualidades que garantizan un toque de distinción en galas presentaciones de productos, inauguraciones, etc.Los diversos juegos de INÉS son adaptables a los requisitos de cada evento, y se pueden ceñir a las necesidades del cliente (juegos temáticos, juegos realizados con el artículo promocionado, juegos participativos...), desarrollando un espectáculo personalizado y único.

viernes, 25 de julio de 2008

LEVITACION MAGO RAMANA


Levitar, que es la acción de flotar en el aire, es sin dudas un sueño compartido por muchísima gente. Supuestamente, hay gente lo ha conseguido, como David Copperfield o Santa Teresa de Ávila. Pero pesar de su aparente veracidad, la levitación no es más que un simple truco callejero.
¿te interesa?
No hace muchos días veíamos por televisión como un supuesto "hombre santo" levitaba calmadamente en posición de loto frente a uno de los edificios públicos más representativos de Washington: la Casa Blanca. Y eso no era todo, el mismo personaje, llamado “Ramana”, se proponía hacer lo mismo en otras 20 ciudades importantes de ese país. Sinceramente, no sabemos si lo logró o no, pero lo más probable es que si.Lo importante de este hecho es el logro en si mismo: una persona “despegándose” del suelo solo con el poder de la mente. Desafiando abiertamente la física en general y la ley de la gravedad en particular. Realmente, una tarea impresionante, algo prácticamente imposible de lograr para cualquier mortal. Tan difícil, diríamos, que ni siquiera el mismo “Ramana” es capaz de hacerlo.Si fuésemos personas escépticas (y lo somos), deberíamos ver este hecho con ojo critico. En primer lugar, si alguien fuese capaz de lograr tal hazaña, es muy probable que se hubiese llenado de dinero gracias a su “superpoder”, y que no perdiese el tiempo flotando en el aire por un puñado de monedas en la Plaza Lafayette, frente a la Casa blanca (ni a ningún otro edificio, claro).En segundo lugar, el titulo de “mago” de este holandés (aparentemente famoso en algunos lugares de Europa) también llama un poco la atención. De hecho, es inevitable asociar la palabra “truco” con la idea de “mago”, una mala combinación para la credibilidad de “Ramana”.Y en tercer lugar nuestro ojo sagaz (e increíblemente entrenado, claro) ve como “Ramana”en realidad no está completamente separado del suelo. De hecho, utiliza un bastón que parece de bambú o algún tipo de material especial para apoyarse. Dicho bastón puede verse claramente en la foto, apoyado sobre la pierna a la derecha de la imagen.¿Qué hace allí ese bastón? ¿Lo usará “Ramana” para espantar algún perro que se le acerque con intenciones de satisfacer sus necesidades? ¿Es su varita mágica? ¡No señor! En realidad es el secreto del (pobre) truco empleado. Lo que en apariencia no es más que un sencillo trozo de caña es realmente la parte visible de la tarima sobre la que se encuentra sentado. “Ramana” (por si te lo habías creído) no puede volar sin la ayuda de un avión o de este “banco”. Una parte se encuentra debajo del pasto, y la otra debajo de sus glúteos, tapada por sus amplios pantalones, ambas unidas por el “bastón de bambú”.Por supuesto, “Ramana” no ha inventado nada. Solo ha aprovechado uno de los trucos utilizados durante siglos por los fakires para impresionar a los crédulos. Por que si hay un lugar donde uno puede picar en directo con este engaño, ese lugar es la India, donde muchos "hombres santos" (Fakires) se sientan en el aire sin apoyo aparente en el suelo. No es casualidad que la “escuela de magia” (suponiendo que exista tal cosa) en la que se ha graduado este mago esté en ese país.